Neformální chinwag před koncertem s Robertem Lloydem při procházce kolem merch stolu Nightingales (Pro informaci sortiment dobrot zahrnuje trička „Bullet for Gove“, kopie Only My Opinion, Volume I of Lloyd’s Collected Lyrics, zářivě oranžová kabelka a ochranné pouzdro na brýle!), udělali zajímavý začátek vzácného večera ve společnosti (stále) nejpodceňovanější kapely v Británii. Upovídaný Lloyd potvrdil, že nadcházející set bude většinou novější materiál, včetně půl tuctu nenahraných čísel (přiznám se, že mé srdce v tuto chvíli málem kleslo na dno Taffu, když jsem navzdory naději doufal v „velké turné po zadní katalog kapely). Pravděpodobně se to nikdy nestalo a Lloyd rychle vysvětlil, proč se nakonec nepostavil na frontu své vlastní skupiny slavíků, přičemž uvedl, jak kdysi odmítl nabídku komika Stewarta Lee, která odmítla vysoce sledovaný festival. slot, který byl podmíněn tím, že kapela odehraje své debutové album Pig’s on Purpose (1982) jako celek. Lloyd splnil své slovo, s „Parrafin Brain“ (komba debutový singl pro Cherry Red, který se v dubnu 1982 dostal na 39. místo v Independent Chart), jedinou klasikou oprášenou pro dnešní večerní show. A opravdu, vzhledem k tomu, že jejich poslední album Mind over Matter (2015) odhaluje inspirativního Lloyda, který je stále zapojen do smrtelného boje se svou múzou, kdo může zpochybnit jeho myšlení?
Pro nezasvěcené (aka mladé) je Robert Lloyd to pravé ořechové. Jako člen The Prefects, první punkové kapely v Birminghamu, se 17letý frontman nějak ocitl v podpoře The Clash na jejich legendárním turné White Riot (platba, čtyři plechovky piva!) a poté hrál se zásadním punkem. kapely Buzzcocks, The. Damned and The Slits během let 1977/78 dodali syrový set, který zahrnoval jejich sedm sekund dlouhý opus „VD“. The Prefects se před vydáním desky skvěle rozešli, ačkoli Rough Trade zaznamenal posmrtný indie hit se skladbou skupiny Peel Session „Going the Motions“ v roce 1980. Lloyd, Joe Motivator (kytara) a Paul Apperley (bicí) vytvořili The Nightingales a zbytek, jak se říká, je Historie.
Samozřejmě kromě toho, že Robert Lloyd je ústřední postavou v alternativní, neoficiální historii populární hudby! I když vezmete v úvahu sedm Peel Sessions kapely a jejich nečekanou dlouhověkost, reflektor sotva pomačkal obočí zpěváka Brummie, natož aby tam setrval celých patnáct minut! Lloyd, navzdory tomu, že natočil sérii úžasně drsných post-punkových alb a napsal množství spalujících popových melodií za 40 let, zůstává pro běžnou populaci zcela neviditelný. A to i přesto, že byste mohli skvěle prokázat, že Robert Lloyd je největším britským textařem své generace. Pokud byste si měli představit spektrum popových tvůrců slov od Lennona a McCartneyho po Alexe Turnera a Bena Drewa, včetně takových, jako jsou Ray Davies, Kate Bush, Elvis Costello, Ian Dury, Billy Bragg, Mark E. Smith, Morrissey a PJ Harvey , pak budete mít pokryty všechny základny. Přesto se podle mého názoru Lloydovi nikdo nevyrovná.
Diskutovat o přednostech Lloyda jako textaře v kontextu živého vystoupení ‚Gales, kde je jazyk často nasáklý glamovským blábolem přes hřmící déšť riffů Mickeyho Spillana, by mohl být případem škrábání se hlavou dolů do králičí nory, ale je to cesta, kterou stojí za to následovat. Lloyd, i když je schopen psát úhledné jednoduché texty, jako je tento klenot z „Bakalářské země.“
„Dokonce i mistři bojových umění musí prát prádlo.“
nebo moje oblíbená popová pointa všech dob z trapného noiru „Insurance“,
‚Většina slov je ve slovníku, jen je dostane z police‘,
je častěji tak surrealistický a neproniknutelný textař, jakého najdete kdekoli v umělecké formě, jako jsou texty písní „The Bending End“ (které lze nalézt vedle „Bachelor Land“ a „Insurance on the group’s nejlepší album Hysterics) dělá (ne)jasno.
„Připomíná mi televizního meteorologa, tvář domácnosti se zapomenutelným jménem / měl přístup k filmu a kameře, říkal, že má zvrácenou povahu / říkalo se to ve hvězdách v den, kdy četl / možná proto neměl touha použít médium, ke kterému měl přístup, možná je to jeho nedostatkem představivosti / Kdo to má říct, koho to vůbec zajímá? / Ať už si s výběrem nikdy nedělá starosti, ani o tom neuvažuje / Zítřek může být chladnější nebo teplejší, jaký smysl má věci dále komplikovat?‘
Sbor písně,
‚Přijde den, kdy všichni lidé souhlasí s tím, že dají Paula Danielse do práce / Víra v čaroděje je marná / Pozoruhodné schopnosti nejsou v demokracii na místě.‘
je korek, ale nějak si nedovedete představit, že se hrálo na pohřbu rodinného baviče.
Když se kapela v roce 2004 reformovala, po 15leté přestávce, kterou Lloyd strávil hlavně jako pošťák, comebackové album „Out of True“ (2006) vidělo, jak kapela nabrala přesně tam, kde skončila, a agresivní Lloyd ukázal, že stále má žaludek na boj na skladbách jako „Born Again in Birmingham“, „Let’s Talk about Living“ (singl týdne na BBC 6) a gigantická deska glam rocku, která „Taking Away the“ je Stigma of Free School Dinners“, z nichž každá je stejně dobrá jako všechno, co se kdy zavázali k vinylu v dobách své největší slávy. „Out of True“ také prokázalo, že Lloyd neměl smysl pro zkroucení prstů na nohou ani atentát na postavu neztratil, protože devastující balada „Black Country“ hlavní body,
‚Půjčuje si hotovost a tráví své kamarády / A škrábe své výsledky a vždy bude uživatelem / Empatičtí lháři pod pitím, milují ztroskotance / Ale příliš drahé je takové přátelství a děkují Kristu, že se upil k smrti / Byl přísahou Swartlandu.
„Out of True“ znamenalo pro Lloyda začátek plodného období, se čtyřmi dalšími studiovými alby a několika živými alby, která vytryskla z jeho jedovatého pera během poslední dekády, a to vše s velkým ohlasem kritiky a jako obvykle s plošným komerčním opovržením. Každé z těchto vydání posledního dne prokázalo skutečnost, že starý děrovač stále vystřeluje ze rtů, což potvrdil dnešní večerní koruscační set.
Po vstupu na pódium baskytarista Andreas Schmidt s lehkým srdcem představí kapelu a zde veškerá komunikace okamžitě ustane, dokud přesně o hodinu později Lloyd v reakci na nadšený potlesk asi sedmdesáti přítomných hráčů nevysvětlí svůj standardní postoj. na přídavcích . Děkujeme, že jste přišli, ale bez ohledu na to, jak dlouho tleskáte nebo křičíte, neděláme přídavky. Jsou i jiné skupiny, které to dělají, ale my ne.“ Pak je najednou pryč. Naposledy jsem ho viděl nahoře v Moon Clubu, jak se svalil na rohovou pohovku, ruce natažené a hlavu vyčerpanou zakloněnou dozadu.
Na nočních Slavících však bylo stále co milovat. Zdálo se, že Lloyd má dobrou náladu, což ne vždy platí (festivalová show v roce 2011 je nezapomenutelná nejen pro svou dechberoucí výpravu, ale také pro Lloydovo neustálé nadávky a návnady na své publikum), zatímco před několika lety v Buffalo Baru maniakální Lloyd se dřel davem s mikrofonem a já jsem najednou zjistil, že jsem se zapsal do armády doprovodných zpěváků na skvělém představení „How to Age“.
Lloyd se spokojil s tím, že dnes večer jen kroužil po pódiu jako opilý těžká váha z Rockyho XVIII. s příliš mnoha zápalkami pod dobře vycpaným opaskem, občas hodil na imaginárního protivníka záplavu vzdušných úderů, než provedl řadu pohybů, které se zlomily. naposledy cvičil King Kong na vrcholu Empire State Building, když odhodil stranou eskadru stíhaček. Je to lahodná věc, která připomíná napůl prasklou plechovku, kterou Lloyd popravil, když jsem před třiceti lety poprvé viděl kapelu v Poly of Wales.
Lloyd rychle shrnul chválu na hvězdnou kvalitu současné sestavy skupiny (zatímco bio záznam na facebookové stránce Nightingales je paradoxně nemilosrdný k některým jejich předchůdcům, kteří je popisují jako „pustoše s hvězdnýma očima na částečný úvazek, vzácné typy“. a žoldáci ‚) a dnes večer více než dostojí svému velkému účtu. „Dumb and Drummer“, novodobý slavíkový bubeník a jedna z mnoha písní, která předvádí vyjící duet s bývalým bubeníkem Violet Violet Fliss Kitsonem, je raným vrcholem, těsně následovaný sbíječkovými verzemi „Thick and Thin“. “ a „Bullet for Gove“. Bezejmenné a neznámé písně (žádost o setlist zatím zůstala bez odezvy) se linuly v jedovaté kakofonii rockabilly, post-punku a glamu (kapela v půlce „Taffy Kom Home“ dokonce vtrhla do „Blockbusteru“) . Dunivá skladba „Booze, Broads and Beauty“ se náhle ztiší a nechá Lloyda „recitovat“ kus performance poezie „Learn to Say Maybe“, ale bohužel vynechává své nejlepší repliky,
„Dále dostal práci na Eurosportu, která se týkala domino, sokolnictví a kendó / Pak se stal mainstreamem a vyhrával ceny za špinavé staromilské ismy a narážky.
Vystoupení spěje k bouřlivému závěru s kost drtivým provedením „Bit of Rough“ z Mind over Matter, než kapela porazila čestný ústup. Lloyd před koncem měsíce odvede další těžkou práci v Leicesteru, Manchesteru, Bradfordu a Edinburghu. Nenechte si to ujít!
Najednou mě napadá, že jsem nezmínil, že Lloydovo krátké působení v roli Roberta Lloyda a New Four Seasons přišlo v letech 1987/8, kde se náš hrdina nechal ostříhat trendy, podepsal smlouvu s velkým vydavatelstvím a napsal pár absolutních klasických soulových stoperů. . , z nichž nejlepší, nepopiratelně chytlavá „Something Nice“, může být prostě nejlepší popová skladba, kterou kdy byla napsána, o které jste nikdy neslyšeli. Mohla by tato čest patřit jeho doprovodnému dílu „Part of the Anchor“? Opravdu byste to teď měli přestat číst (stejně k tomu nemám moc co říct) a podívat se na písničky pro sebe (nezapomeňte se podívat na Lloyd’s Snub TV show níže, abyste mohli zahlédnout ten charakteristický tanec) a rozhodnout se sami.